Tapita del 16 de junio del 2017. Alegrias para sitar y 2 guitarras electricas.

16 06 2017

ILUSTRACIÓN: Barquito de vela. Tinta china.Gualberto

Tapita del 16 de junio del 2017. Alegrias de Cádiz para sitar y 2 guitarras electricas.

la Tapita de hoy va por alegrías de Cádiz.y esta tocada con un sitar y dos guitarra eléctricas.
Las melodías del principio son melodías de Alegrías de Cádiz de siempre, por lo menos las que yo he ido de toda la vida y sigo escuchando ahora, sin embargo de las dos guitarras electrizas una va un poco en el rollo psicodélico y pone un contrapunto de sonido lejano y casi irreal, un tipo de sonido que parece que está dentro del oído no fuera y la otra guitarra va dando soporte armónico a la melodía de sitar haciendo alguna que otra “monería “ como cuando un niño va por la playa y de pronto le hace un quiebro a su propia sombra dando un saltito inesperado aunque a la sombra nunca la coge desprevenida. Hay también improvisación en el sitar y en todos los instrumentos a la vez y el final comienza con un largo crescendo del sitar donde paulatinamente va cogiendo mas y mas velocidad… parece como si fuera disfrutando corriendo por la orilla de la playa con la guitarra psicodélica que son las nubes y la otra guitarra es el agua; y termino con un ralentando del sitar para recuperar el resuello y se difumina todo en el atardecer dorado mientras flota en el aire un aroma de pijotas y pimientos fritos.

 





Tapita del 12 de Junio del 2017. Sitar blues

12 06 2017

ILUSTRACIÓN:dibujo a tinta china. Gualberto

Tapita del 12 de Junio del 2017. Sitar blues

La Tapita improvisación de hoy “Sitar Blues” no es que sea un blues clásico ni mucho menos es más bien el sitar dejándose en el lenguaje de blues en cuanto a la escala y con un ritmo de percusión tranquilo casi de rhythm and blues y con mi vieja Fender acompañando no solo con acordes sino también con contestaciones asentimientos contrapuntos etc, lo que es una improvisación larga; aunque empieza con una especie de exposición de lo que va a venir, pero en un tempo libre antes de empezar la percusión aunque la guitarra ya desde el principio ha captado el ritmo interior del sitar y hace que la percusión entre después de una escala cromática descendente con los bordones de la Fender que practicamente la anuncia, y a partir de ahí hay un desarrollo casi de meditación dejando que fluya la música con subidas y bajadas para terminar ralentando el tempo y terminando con el sonido característicos del sitar haciendo un barrido de la escala de las cuerdas simpáticas que suena como un arpa acuática por el sonido de las cuerdas metálicas.
Otra Tapita de verano

 





Tapita del 11 de Junio del 2017. Soledad sonora

11 06 2017


ILUSTRACIÓN:Tinta china de colore.Gualberto

Tapita del 11 de Junio del 2017. Soledad sonora

La Tapita de hoy esta hecha con el Sitar la guitarra eléctrica (la Fender Stratocaster de la foto de ayer) percusión y teclados.
Empiezo con un acorde arpegiado de cuerda de sintetizadores que da paso a mi guitarra Fender que empieza a tocar también arpegios pero con un ritmo tranquilo al tiempo que va desapareciendo el sonido de cuerdas que la acompañaba… parece que la guitarra crea soledad a su alrededor preparándole el camino al sitar, el sonido de cuerdas vuelve casi inaudible y entre el sitar y la guitarra se establece una relación de dependencia; de la soledad de la guitarra nace el camino sonoro que va recorriendo el sitar sobre la alfombra que va desplegando la guitarra delante suya.
Ya no hay soledad, por la relación de complicidad de la guitarra y el sitar, incluso el espacio que les rodea les resulta familiar;el ritmo se va incrementando poco a poco y llegan a un punto de velocidad y apresuración que es parecido a lo que algunos deportistas llaman “tener buenas sensaciones” que significa que van a gusto con ese ritmo que han conseguido.Hasta que llegan a la meta.¿cual es la meta? la meta es el silencio como es en toda música que empieza y termina con el silencio, pero este silencio de la meta o del final es diferente del silencio del principio, pues todavía durante unos segundos sigue flotando en el aire esa resonancia de plenitud que se va expandiendo por todas partes.

 





Tapita del 9 de Junio del 2017.Solos de Sitar y Guitarra eléctrica alternándose sobre una base rockera

9 06 2017


 

 

 

 

 

 

 

 

 

ILUSTRACIÓN: acuarela.Gualberto

Tapita del 9 de Junio del 2017.

Solos de Sitar y Guitarra eléctrica alternándose sobre una base rockera

la tapita de hoy está hecha con un sitar y una gitarra eléctrica alternándose en los solos sobre una base de sintetizadores de fondo y un bucle de percusión.
Tiene un caráter rockero de guitarra eléctrica distorsionada y potente y una percusión muy potente y monótona marchcándo mucho la caja de la batería y el bombo… casi Heavy.
la guitarra está en su salsa en este ambiente pero el sitar no le va a la saga y no se acompleja sino que saca su alma rockera también incluso con su sonido característico que parece mas hecho para la contemplación que pasa este tipo de música de la tapita de hoy… a veces cuando se toca una guitarra española le preguntan a uno ¿que es una guitarra española o flamenca? es verdad que tienen sus diferencias pero una guitarra es flamenca cuando la toca un flamenco y es clásica cuando la toca un clásico o rockera cuando la toca un rockero, por eso hoy el que ha tocado el sitar ha sido un rockero y también la guitarra y ahí está el resultado… parece ser que el sitar se ha contagiado de la guitarra y le ha dicho !!cuidao !! que yo también me puedo mover en ese ritmo, y la guitarra le ha contestado ya lo se, y me gusta el contraste que hemos hecho entre los dos ya que que con cualquier instrumento se puede ser rockero, flamenco, clásico o jotero.

 





Tapita del 8 de Junio del 2017. Triana

8 06 2017


ILUSTRACIÓN: Meili García Beane

Tapita del 8 de Junio del 2017. Triana

La Tapita de hoy es un tema que hice para mi hija Meili dentro del concierto para la Bienal de Flamenco de Sevilla y está interpretado por mi hija Mili (voz) y yo (guitarra hicimos esta grabación como tapita hace unos años quizás 3 años, aunque la instrumentación en el concierto era muy diferente, tenía guitarra percusión violín(tocado por Meili) flauta y Cello, también le hizo el contrapunto a la voz de mili “Jesús Heredia” el gran cantaor trianero de origen Ecijano o astigitano.
hacían un gran contraste la voz lírica de Meili con la voz flamenca de Jesús.
Me he topado con esta tapita y me he djcho: se podrá escuchar la voz de Meili algún día en Triana?.
Sería bonito… bueno por lo menos se puede escuchar hoy en esta tapita.
Esta obra a la que pertenece esta canción se llama “mil formas de sentir Triana”
Por eso cada vez que Meili canta y dice “Triana” el acorde que sustenta la armonía cambia significando que Triana tiene muchos ángulos desde los que se la puede ver y se le puede cantar; desde la Saeta o el cante Hondo hasta la lírica pasando por las sevillanas o la copla.
La voz de Meili, es tan dulce que parece curativa por lo relajante que resulta oírla… claro dirá alguno: es que tu eres su padre… es verdad pero por lo menos puedo decir que a mi si que me hace ese efecto, pero no por la canción sino por la voz sin importar lo que cante.

 





Tapita del 7 Junio del 2017. Dialecto de guitarra con pedal de reverb invertida y ataque retrasado.

7 06 2017


ILUSTRACIÓN: acuarela.Gualberto

Tapita del 7 Junio del 2017. Dialecto de guitarra con pedal de reverb invertida y ataque retrasado.

La Tapita de hoy con la guitarra eléctrica, una Gibson Es 335 con un compresor incorporado, y con un efecto de reverb invertida que hace que la guitarra hable como en un dialecto para psicodélicos… quizás fueron los Beatles con el tema “Im only sleeping” a los primeros que escuché este tipo de efecto en la guitarra que me encantó y ya en mi disco nacimiento del rock en Andalucía puse un sitar de fondo con este tipo de efecto en el tema Behind the star. También Jimi hendrix en el electric lady land utiliza este efecto de forma magistral y a veces incluso en la voz.
Sin embargo aunque el efecto es parecido no está utilizado de la misma forma, porque no he tocado una improvisación y después le he añadido el efecto sino que le he puesto el efecto a la guitarra y he tocado con el efecto puesto y he hecho secuencias armónicas enlazadas intentando hacer un discurso sonoro mas que nada armónico. he mezclado en el tiempo diferentes melodías que al unirse van formando armonías diferentes, casi polifonía ya que con el volumen de la guitarra bajándolo y subiéndolo dependiendo de lo que esté sonando se mezclan en el tiempo cosas tocadas en diferentes momentos y al alargarse coinciden… en fin es difícil de explicar pero da igual como esté hecho es simplemente una improvisación melódica que al retrasarse el ataque coincide con otras tocadas después y se convierten en secuencias armónicas.
Este efecto se hacía antes poniendo una cinta de eco al revés y sonaba muy parecido a este pedal que he usado hoy; la única diferencia está en atrasar a veces el sonido con el volumen de la guitarra… por el tipo de armonía que he tocado y que se forman en el espacio tiempo, parecen monjes cantando en un monasterio perdido en las montañas y su canto nos llega modificado por la distancia y los ecos de las enormes montañas que lo rodean.
Por cierto hay un tema mío “mi guitarra y yo” que grabé en un disco de “Nueva Música” que tiene cosas parecidas a la tapita de hoy.





Tapita del 6 de Junio del 2017. Versión de la “Nana del caballo grande de Camarón”

6 06 2017

 

ILUSTRACIÓN: dibujo a lápiz.Gualberto

Tapita del 6 de Junio del 2017. Versión de la “Nana del caballo grande de Camarón”

La Tapita de hoy es una versión de la Nana del Caballo grande que grabé con Camarón en el disco de la leyenda del tiempo. Cuando iba a desayunar esta mañana temprano iba tarareando esta melodía, y cuando ha vuelto del desayuno me he puesto a hacer esta Tapita de hoy con este tema.
El precedente de este tema está en el primer disco de Remedios Amaya con letra de Juan Manuel flores y música mía y como podréis comprobar es muy similar que la que grabé con Camarón un año o dos mas tarde. La gran Remedios Amaya canta ese tema acompañada por mi al sitar a Palo seco igual que Camarón… bueno con camarón no fue totalmente a Palo seco porque le dije a Rafael Marinela que hiciera un acorde pedal con el órgano y sobre ese acorde cantó camarón y toque yo.Es verdad que utilizar a Rafael Marineli solo para tocar un acorde es un derroche, pero Marineli que es un gran músico ademas de amigo no le importó en absoluto y grabamos los tres a la vez en directo y a la primera.
Siempre es un placer volver a estos dos temas el de Reme se llama “ a la Rosa Blanca” hace poco tiempo alguien puso un video de una actuación de Reme y mía en el Lope de Vega. tanto Ricardo Pachón como Camarón admiradores de Remedios Amaya y quizás por eso grabamos este tema Camarón y yo.
En la Tapita de hoy de alguna forma me versiono a mi mismo porque no toco igual que en el disco , y también a la melodía que cantó Camarón y también se han colado en el sitar algunos quejíos de la inigualable Remedios Amaya.

 

 

 

 

 

 

 

 








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